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明 文徵明 扇面《山水图》--- 图中远山隐约,连绵起伏;悬崖巨壁,苍松古树,洲渚汀际,杂树成林,茂密葱郁。房屋掩于树间,一老者凝神窗外,涧泉蜿蜒,下泻入溪。格调高雅,稳重而文静,虽有“元四家”及董、米根底,却自具风貌。台北故宫藏。

李可染《黄山松云图》--- 此图作为其山水晚年成熟风格的经典之一,山水意象、造型、构图、笔墨语言形式,特别是书法造诣隐迹其间,达到了丰碑式高峰期的炉火纯青之境。黄山烟岚以千峰万壑为主体的视觉图式,是李派山水积墨法与素描体面造型法完美融合的图式,也是成功把握自然造化总体气象的经典图式

【 唐 褚遂良 临王献之《飞鸟帖》】 麻纸本。后有元柯九思、王守诚二跋,《石渠宝笈初编》有著录,台北故宫藏。元人柯九思跋称其:“具有元常遗意,绝无宋人气,是唐无疑耳”。然献之之文既属荒诞,褚遂良临亦非真笔,唯运笔精敛,气韵高古。则此卷虽非褚氏真笔,亦不失为唐人妙迹。

南宋 官窑 青瓷葵花式洗--- 此器是一个瓷妆奁盒,一向称为洗,全器六瓣葵花式,自壁至顶面皆曲突有致,顶面依瓣稜浮雕出凹弧壁深斜入中心的小圆底,有如伸展的花朵。粉青厚釉,色泽温润匀净,积釉处色碧,釉薄处略呈粉褐色;开片稀疏而长,色浅淡。壁墙落地为足圈,足缘呈暗褐色。台北故宫藏

【 宋 黄庭坚 跋苏轼《黄州寒食诗帖》 】 台北故宫藏。 释文:东坡此诗似李太白,犹恐太白有未到处。此书兼颜鲁公、杨少师、李西台笔意,试使东坡复为之,未必及此。它日东坡或见此书,应笑我于无佛处称尊也。

【宋 苏轼《宝月帖》】 书于1065年。台北故宫藏。此帖四行,四十二字。每字各具姿态,皆以筋骨立形,以神情润色,灵变无常,神采飞扬。行间气脉贯串,全幅气韵生动。笔法精严,但不拘束;姿态妍美,但不做作;一切自在有法、无法之间。作者的学问才气发于笔端,与书札的萧散风格相吻合。

【 宋 蔡襄《大研帖》】《大研帖》(致彦猷尺牍),1064年,纸本,25.6cmX25cm。台北故宫藏。释文: 襄启:大研盈尺,风韵异常,斋中之华,繇是而至。花盆亦佳品,感荷厚意。以珪易邦,若用商於六里则可。真则赵璧难舍,尚未决之,更须面议也。襄上,彦猷足下。廿一日,甲辰闰月。

【 李可染《家住崇山茂林烟霞中》 】 此作的画面结构让人感受到一种屹立千年的中国山水,范宽式的饱满构图,山势迎面而来。“黑、满、奇、崛”的李氏山水风格在此件作品里得到充分的展现,崇山与茂林浑然一体,民居静静伫立于山间,烟霞环绕中升腾着氤氲之气。

【 明 钟钦礼《雪溪放艇图》】绢本,墨笔,纵179.8厘米,横103.2厘米。现藏北京故宫博物院。此图画雪景山水,溪中一舟,有人倚篷下,溪上枯林掩映茅堂,远处高岭隐藏寺观。用硬笔勾皴,天水墨气一色。构图严谨,有开有合,带有浓郁的江南山水特色。

【 宋 马麟《芳春雨霁图》】绢本,浅设色,纵27.5cm,横41.6cm,台北故宫藏。此图描绘荒野平溪,窠石疏林。枝上嫩叶初露,春意浓郁。远方烟霭出没隐约可见。画中怪石用山斧劈皴,老树以双钩填墨法,树叶用淡褐色点染。用笔瘦硬劲峭,构图简括,画风学马远而又有自己的创新,为马麟山水画佳作。